From Tapestry to Fiber Art: Crisis and Renaissances in the 20th Century
De la tapisserie au Fiber Art : crises et renaissances au XXe siècle
Résumé
In the late nineteenth century the questioning of divisions between the fine and applied arts enabled a “renaissance” in tapestry. Subsequently this art’s complex relations with painting, architecture and – from the 1960s – sculpture were hotly debated in an endless quest for laws that would give tapestry aesthetic autonomy. Through criteria such as murality, the structuring of surface through color, symbolic meanings, functional qualities and the creation of a spatial environment, the creations of the past were brought into dialogue with the Paris School, modernism and post-modernism. In France the prestige of the Manufactures nationales and the workshops of the Creuse contained the revival within the bounds of a hierarchical relationship between painter and weaver, reflected in the extraordinary expansion of production in the 1950s and 1960s. Meanwhile in Germany, Eastern Europe and the United States, the pictorial paradigm gave way to ideas based on the practices of the Bauhaus, paradoxically relocating the textile medium within the “fine art” field.
Au passage du xixe siècle, la remise en question des frontières entre beaux-arts et arts appliqués rendent plausible une « renaissance » de la tapisserie. Les relations complexes que cet art entretient avec la peinture, l’architecture et, à partir des années 1960, la sculpture, sont vivement discutées, dans une recherche inlassable des lois qui en consacreraient l’autonomie esthétique. Muralité, structuration colorée de la surface, significations symboliques, qualités fonctionnelles ou création d’un environnement spatial : c’est à partir de ces critères que les productions du passé sont appelées à dialoguer avec l’École de Paris, le modernisme et le post-modernisme. En France, le prestige des Manufactures nationales et des ateliers creusois maintient le renouveau à l’intérieur des limites d’un rapport hiérarchique peintre/lissier qui se manifeste par l’essor extraordinaire de la production des années 1950 et 1960. En Allemagne, dans les pays de l’Europe de l’Est et aux États-Unis, le paradigme pictural laisse la place à une réflexion qui, partant des pratiques du Bauhaus, replace paradoxalement le medium textile au sein du champ des « beaux-arts ».