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/. Le-corps and /. De-passe-temps-favori, est ainsi que, de tous côtés,/Les colonnes Morris présentent, clignotantes,/En format géant et toutes couleurs dehors/Les affiches des derniers films./Ici, la 'Prostitution' nous attire/De sa voix de sirène,/Là, hommes et femmes verront 'Le Péché d'une nuit « ,/Ici s'offre à vous 'Coupable sang « ,/Mais 'Le désir du péché' en tentera plus d'un ;/Plus loin, 'L'accoupleuse' nous fait signe, /Là-bas, on nous invite au 'Mariage de Lilli',/Il y a fort à parier que vous aimerez /Tout autant 'Vénus à la fourrure'./[?] En déambulant, voici que nous apercevons/Le drame 'Différent des autres'./Lui aussi se délecte/Dans les ébats sexuels./Et à voir comment, de tous côtés,/De ces flots débordant d'érotisme/Le public est abreuvé/Sous couvert de culture,/Je songe : « si seulement je savais/Un film qui fût 'Différent des autres', Anders als die Andern », Film-Kurier, Nr. 13, 30.6.1919, dans : CinErotikon. Sexualität zwischen Aufklärung und Ausbeutung in der Weimarer Republik. Materialien zum 12. Internationalen Filmhistorischen Kongreß, pp.4-7, 1999.

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B. Lab and . Rep, Antworten zu den Fragen zur chronisch thromboembolischen pulmonalen Hypertonie (CTEPH) aus PRAXIS Nr. 19, Praxis, vol.100, issue.20, pp.1258-1258, 2011.

. Ainsi, du cinéma premier entre divertissement, outil pédagogique et social et création artistique, les féministes allemandes se révèlent sensibles aux nouveaux médias dès les années 1920. L'asymétrie entre la photographie, domaine dans lequel les femmes sont présentes de part et d'autre de l'objectif, et le cinéma -où, sauf cas particulier, il faudra attendre les années 1970 pour que s'affirment les cinéastes allemandes 58 -, est frappante. Aussi conviendrait-il d'explorer les relations entre les avant-gardes cinématographiques et photographiques et l'ensemble des féminismes allemands. De même, on peut s'interroger sur la perception qu

M. Dietrich, ;. Lab, and . Rep, Les organisations de la société civile rapportent que des consultations ne sont pas systématiquement utilisées pour orienter les politiques nationales de développement, dont le visage devient selon Gilles Deleuze « surface réfléchissante » du désir des spectateurs 59, 2019.

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